近期看到这样一个关于红木家具的段子分享给大家看看：
徒弟：师父，什么是红木第一产业？
师父：买木材，囤木材，倒木材
徒弟：那红木第二产业呢？
师父：第二产业就是
建工厂、搭作坊、弄生产
徒弟：那师父，什么是第三产业？
师父：那就是做牌子、开展厅、搞微商
徒弟：哦，那师父红木文创产业是什么？
师父：问的好，所谓文创产业就是
吹牛皮、出洋相、装大师
徒弟：师父，那买红木的客户和做红木的同行呢？
师父：呵呵
客户嘛，说家具贵的，都在买
同行嘛，说家具不好的，都在抄
红木家具同行都在抄，“抄”这个字有点微妙，一方面说的是由于市场不景气都在抄底，但还有另一方面说的是红木家具行业中存在大量“盗仿”与“山寨”的现象。不仅是关于红木家具的文章在未经许可的状态下被大量原封不动的搬运抄袭，也有红木家具本身器型的被“抄”。
众所周知，古典明清家具是中国传统古典文化的瑰宝，也是现今中式家装的主流家具风格首选。很多传世经典的明清家具是只能在博物馆看到的，一些私人珍藏的更是没机会让世人所见。那么要复刻经典传世精品古典家具就存在很大的难度，毕竟作为博物馆的文物珍宝不会随随便便的将家具具体数据透露出来，想要复刻此类经典传世家具就有很大的难度。
一般此类经典家具所公示的尺寸数据只有长宽高，各个构件的具体数据则是需要拍下展品带回去研究或者是由资深业内人士通过研究观察展品，多次进行打样改进，方能得到与原器物相近的复刻品。其中耗费的人力，心力可以说是十分巨大的。但是，即使做出了成功的复刻品，一旦销售出去，被别的大工厂买一套，回去3D扫描，实物参照，可以不费吹灰之力就可以将复刻品制作出来。这样就导致了越来越多的人不再认真研究复刻经典，要么随意凭着感觉走，敷衍了事的将明清古典家具制作出来；要么就直接找人买家具图纸。这种情况，使得市场上同质化的红木古典家具特别严重，某个类型的红木家具市场已经饱和了，但由于只有这类家具图纸，导致大家都在做，结果却是你卖货难，我也卖不动，大家一起对着干瞪眼。
只要有某一类古典家具的市场反响稍有起色，那么便会促使这些只会抄的厂家一拥而上，最终市场在各种价格战竞争撕扯之下，迅速破灭，结果可想而知。有匠心的也不会去研究复刻，抄就完事了，毕竟投入和回报不成正比。大部分小厂没能力复刻的便会开始放飞自我，粗制滥造，获得利润，被人唾弃，关门大大吉。最终就是红木家具市场来来回回就那么几种古典家具，也催生了所谓“新中式”家具。毕竟线条直一点，构件少几个，雕纹全砍掉，假榫安排上，甚至用铁钉胶水粘结，再结合一些低端红木甚至是杂木为材质，冠以简约小资的名号就开始营销洗脑，美其名曰传承简约，中式创新，收割了一波又一波智商税。这不仅仅是在“抄”了，而是在“抄”的路上直接将中式家具往坑里带了。
能打动普遍大众消费者的主要原因只有一个——价格低。而“抄”确实是节省成本而降低价格的主要途径之一。但红木家具行业从来都不是能在器型方面节省成本的，明清家具所需要的“匠心”不被应用和理解。人心浮躁，利益当先，传承是噱头，创新为包装，抄袭方可致富，先富带崩行业，后富何在？
共同努力，营造和谐行业，正确传承，经典复刻，做到百家齐放才能迎来红木行业的下一个春天。
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